摄影家们往往喜欢将坎普贝尔描绘成一位超级英雄，当然这也是她个人实力的名至实归。英德拉妮这样说：“她是一位强有力的女性，但是人们对她的评价往往局限于过去的印象。”然而这对摄影人对她的拍摄则另有一番见解。克林科这样说：“你们对她的印象实际上在这里什么也没有出现。不管人们怎么评说，她到我们这里拍摄，并非是以名人的身份登场，她只是一个模特儿而已。她和我们有着非常随意的合作空间。”最终他们的合作具有双重性，让人们重新分享这样一种带有传奇色彩的故事。 


       克林科和英德拉妮具有不同的天赋，但是相互之间得到了很好的互补，因此得以在摄影界纵横驰骋，展开了顶尖的专业生涯空间。回溯1990年代初期，瑞士出生的克林科是一位世界知名的竖琴演奏师，生活在纽约。在经典的音乐世界游刃有余多年之后，他在1994年决定放弃竖琴而转向摄影——他所喜欢的但是知之甚少的全新领域。他一旦决定之后就义无反顾，卖掉了他所有的竖琴，转手购买了摄影器材。两周以后，他就得到了一家模特代理公司的一份拍摄工作，并且遇上了英德拉妮。


       当时的英德拉妮已经是一个成功的模特儿，而且由于对摄影的理解，和克林科开始了长达15年的合作。两者有很多相同之处，浪漫而专业，合作的过程既适合杂志的风格，也独具个性。他们不久就和一些著名的公司签约，接受了大量的拍摄任务。其中他们得到了超级名模伊曼和她的丈夫大卫·波维尔的青睐，让他们的事业走向了高峰。至今，克林科和英德拉妮还将他们夫妇称之为教母和教父。尤其是他们的“教母和教父”不仅肯定了他们的拍摄风格，同时还鼓励他们向新的方向发展，形成完全不同的风格样式。这也是他们的事业能够在短时间里有重大突破的原因所在。