苍润高逸，秀甲东南。庐山吸引了两晋以来顾恺之等名家的眼光。号称“苍生以来，未之有也”的顾恺之以《洛神赋图》传世，但是他的《庐山图》则是中国美术史上第一幅真正意义的山水画。

　　此风一开，唐之荆浩，明之沈周、唐寅纷纷泼墨，庐山云雾传世不朽。

　　到了近现代，庐山隐士和居民共同努力，庐山别墅群鳞次矗立，又增加了别样的人文景观。山水人文相得益彰，庐山胜境越发带了静谧清雅的书卷味道。

　　邹予冷静的眸光带着清冷的味道，镜头关注着已经衰败了的别墅群。她采用大画幅摄影，将沉淀下来的历史采入胶片。这位江西女孩，有着非同寻常的淡定从容。

　　她镜头中河东路191号表现了一种反差。这里建于1911年。20世纪30年代初蒋介石居此，现在则是普通居民居住。从独裁者带来曾经的辉煌，到平凡百姓的生活，建筑自身会有什么感受？地毯被卷起来，失修的地板角落，一麻袋煤块儿；板桌需要加固之后才能站立，我们已经听到镜头中板桌的关节发出声音。邹予什么都没有说，她只是在用镜头去描述，而镜头中的物体，则急不可耐地表现着自己的昔日与如今。

　　这就是建筑的“活着”。

　　“美庐”，蒋介石辞庙之日所题。河东路180号——原英国勋爵别墅，建于1903年以前。1933至1948年蒋介石、宋美龄夫妇，1959年毛泽东居此。1926年至1937年，1946年至1948年，蒋介石几乎每年都要坐镇庐山，召开反共军事会议和其他各种会议，一时庐山成了国民政府的“夏都”。

　　1933年蒋介石创办“庐山军官训练团”，轮训赣、粤、闽、湘、鄂五省军队中下级军官，与此同时，兴建庐山图书馆、庐山传习学舍、庐山大礼堂，作为训练地之一，时称庐山三大建筑。1937年7月蒋介石召集社会各界在庐山图书馆举行“庐山谈话会”，17日蒋介石发表谈话说：“如果战端一开，就是地无分南北，年无分老幼，无论任何人，皆有守土抗战之责任，皆有抱定牺牲一切之决心”。

　　当然，这稿子是陈布雷捉刀的。但这时的蒋介石还没有完全放弃对日媾和的幻想。1946年7月至9月，美国总统特使马歇尔以进行国共两党“调停”为名，演出了“八上庐山”的政治闹剧。1948年8月，蒋介石在匆匆辞庙之前，留下了“美庐”题刻，透露着一种恋恋不舍的悲哀。字里行间透出的惶惑无奈溢于纸背。

　　而1959年，毛泽东也来到庐山，结果一首七律，把庐山写的风云诡谲。邹予选取的是大雪中安静的美庐。

　　不得不说，邹予的眼光是冷静的。镜头中，建筑物安适地坐落，树木从左向画面中上方延伸的动感，以及玉树琼枝悄然出墙的小趣味儿，都是某种感觉灵动之后的沉静。这幅照片用雪和建筑物来说历史。大画幅摄影的优势使得别墅与周围环境的细节纤毫毕现，观者犹如身临其境；而黑白的简洁色调又让主题从现实中抽离，流露出历史的厚重感与抽象的美学意味。

　　在快餐摄影泛滥的时代，能够沉下来平和地用镜头去说，而不是搞高难度造型，抓高热点透视，正如中国摄影家协会主席邵华评价的：“作为一位年轻摄影师，邹予的作品具备了超越她年龄的客观与冷静，摄影语言在追求严谨的同时不乏亲切自然，这一切都与庐山别墅的主题相得益彰。”