2007年3月老牌画报《生活》（Life）彻底关张，使专业人士倍感凄凉，诞生于1936年的《生活》完善了用照片讲故事的信息传递方式，并且将这种功能发展到极致。它的消亡似乎是新闻摄影发展转轨的信号。 

　　虽然技术门槛的降低，让摄影成为大众文化中最活跃的力量，但与此同时，受众对视觉信息的认知习惯也发生了变化，新视觉时代的到来使视觉传播方向的研究也必须进入新的阶段。2007年末的“华南虎事件”则是视觉文化发生剧变的一个典型案例。这张照片最初进入传播领域的时候，一些媒体给予这样的题目“照片证实野生华南虎再现陕西巴山”，但随着事态的演变，这个标题却凸显了图片在信息传播过程中的尴尬—即使是采集自现场没有经过数字合成的真实图像，照片也不能够证实某事的存在。“华南虎”事件中的另外一个引人关注的地方是，视觉传播链条中受众一方借助网络平台变得异常活跃，甚至可能会影响传播者的态度，这些都应是视觉传播研究新的重点。 

　　新的传播环境必将导致信息传播方式发生新的变化，在新闻摄影发展这看似波澜不惊的一年里，其实已经孕育了很多变化，这些变化的核心可以用“融合”二字概括。 

　　文字与图片的融合 

　　就在《生活》画报永远告别读者的3月份，与《生活》同属一个集团的《时代》周刊进行了大刀阔斧的改版。

　　改版后的《时代》周刊，视觉元素的运用更加丰富，照片用得更大，这种重视“呈现故事的方式”的做法，发出一个信号—当下在传播信息的过程中，文字和图片必须作为一个整体存在，不但信息的内容重要，信息的外在形式也很重要。在图文融合的大趋势中，完全靠图片来讲故事或者仅仅依赖文字来传递信息，都已经成为过去，信息的整合传播才是王道。《生活》停刊了，它的图片精神却在《时代》中延续。 

　　《三联生活周刊》也在2007年进行了改版尝试，总编辑朱伟认为改版目的是为了挑战信息传播的“轻薄化”，为此三联不但把信息量增大，同时也把图片量增加，在设计上精工细作，使整本杂志相较以前更耐看。和朱伟的思路相同，《新京报》的视觉总监何龙胜也提出同样观点，他认为报纸整个传播过程中直观、感性、基于浏览化的阅读，也就是报纸中被“看”的这一部分变得越来越重要，在今天一定要用视觉思维办报，注重信息传播的外在形态。 

　　事实上，利用视觉思维办报的思想在中国新闻界已经不是纸上谈兵，而且在2007年已经进入平稳发展阶段。“《南方都市报》这两年每年推出一个大的视觉特刊，都是以视觉部门为中心，带动文字部门协同报道。《重庆时报》让美术设计人员到现场采访，以新闻图示的形式发布信息，这样一个工种在以前没有出现过。《三湘都市报》原来的报纸形态非常老，是一个看起来挺陈旧的报纸，在进行变革时来了个视觉先行，大刀阔斧地在视觉上突破，从改版开始拉动整个报纸的二次创业。《新京报》则明确提出视觉优先原则，来建立一些新的专业标准。以上这些媒体都已经从单一重视摄影或者视觉元素，发展到重视媒介本身的视觉化，在这个过程中，新闻摄影的信息属性被逐渐认知，图片和文字之间的关系不再是对立、割裂而是融合。